TAMAÑO DE LETRA

No creemos estar confundidos al decir que un evento como este, además de ser absolutamente necesario, se veía venir de lejos. Y no me refiero ya al hecho de que sea una idea importada de otras ciudades, sino a que ya en los últimos años se ha podido constatar una necesidad de las propias galerías madrileñas a replantearse la situación expositiva en algunas líneas maestras.

Si uno echa un poco la vista atrás –tan sólo un año- no deja de sorprenderse, gratamente eso sí, de que dos de las mejores exposiciones que se pudieron ver el año pasado en Madrid fuesen sendos ejercicios de comisariado. Me refiero sin duda alguna a la exposición Huis Clos de la Galería Elba Benítez –comisariada en este caso por Magali Arriola-, y a The pipe and the flow en Espacio Mínimo –esta comisariada por Omar Lopez-Chahoud. Incluso Travesía 4 y Parra & Romero también realizaron ejercicios de comisariado nada desdeñables.

Y creo que es esto lo que está en juego pero, y esto es lo sorprendente, no porque nos empeñemos –se empeñen-, no porque los galeristas hayan dado el todo por el todo con una jugada –¡esta sí que sería a tres bandas!- para salir momentáneamente de la crisis y tomar algo de visibilidad prestada. Sino que, como decimos, es lo que está en juego porque el arte es precisamente eso: romper, rasgar, descentrar, redistribuir y repartir. El juego de la visibilidad y de la exhibición es aquí fundamental y, aupado como está el arte en lo fastuoso del turismo cultureta y en el musealización como primera necesidad a la hora de captar dividendos, son pequeños gestos como el que nos ocupa realizados desde dentro del arte los que han de postularse sin miedo –¡pues es imposible fracasar!- no ya como contrarréplica al inamovible sistema-arte, sino como ejercicio sincero y radical contra el actual régimen de lo dado.

Se podría decir que no es para tanto, que se trata de un evento en unas cuantas galerías –y no las más consagradas- en una urbe que a duras penas soporta el tirón de la ilusoria globalización que, pese a quien pese, sigue teniendo sus cuatro o cinco centros neurálgicos no existiendo nada más que el páramo glacial fuera de ellos. Pero justo por eso: justo por su candidez, por la impotencia en que quedará todo de nuevo cifrado una vez hayan pasado unos días,  por la -en una palabra y pese a su rotundo éxito- destinación al fracaso, es por lo que eventos así pueden ser significados como radicalmente importantes dentro del actual régimen de mercantilización y exhibición.

El que uno deambule por la ciudad, que se esfuerce en mirar y comprender, en enfrentarse a modos de exhibición y producción diferentes, a artistas con escasa visibilidad, son experiencias artísticas que incluso para el asiduo visitante de galerías son muchas veces echadas en falta. Es decir, no es que eventos como este tengan que venir a suplantar a la neurosis esquizoide del bienalismo ni a la catatonia arrítmica en que el turista medio entra después de enfrentarse a alguna exposición de arte en su periplo veraniego; no es tampoco que la figura del comisario deba descender del púlpito en el que a veces parece estar elevado; no es, por último, que exposiciones hechas para inflar datos de ventas de entradas tengan que ser eliminadas de los planes expositivos del museo ni que los ‘collective shows’ de las galerías de arte deban ser barridos del mapa.

Pero sí que es necesario al menos poner en claro que otra manera de hacer las cosas también es posible, que puede existir una sinergia muy positiva entre artista, galería y comisario, y que el público puede acercarse a ver la exposición comprometiéndose libremente en el rango y medida que desee.

En definitiva, una propuesta necesaria en su planteamiento y brillante en su ejecución, que esperemos tenga largo recorrido en un panorama, el artístico madrileño, que parece que tener más ganas que medios y más propuestas que dinero. Esperemos, para seguir el juego, que esta carambola enlace con otras.

*Las fotografías de La Fresh Gallery y de RMS, El Espacio son cortesía de estos espacios. 

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