TAMAÑO DE LETRA

Quizá la primera palabra para describir la exposición de Susan Collis (Reino Unido, 1956) en la Galería Espacio Mínimo sería desconcierto. Desconcierto creado deliberadamente por la artista para tener que reeducar la mirada, aunque sea únicamente por el tiempo que pasamos mirando sus obras, redefinir conceptos y plantearse cuales son las cosas realmente importantes en el arte y más allá de él.

En la era posmoderna podemos ver manifestaciones artísticas tan dispares como meter animales en grandes cubos de formol, llevar a cabo grandes instalaciones que invaden la vía pública o llevar dentro de un museo la cultura más popular, rozando casi lo chabacano y nada de eso consigue sorprendernos en exceso. Sin embargo, Susan Collis lo logra con un sutil juego del espacio, con el planteamiento que hace de la obra en construcción, de lo que queda antes, o después, de la creación artística, elevándolo a esa misma categoría. Lo supuestamente accidental, se convierte en arte.

Nada es lo que a priori debería ser, en una especie de guiño al espectador. Los agujeros que se han abierto en la pared, aparentemente para colgar obra, en realidad son incrustaciones de piedras preciosas. Las maderas carcomidas que parecen en apariencia haber sido olvidadas después de retirar una instalación, se descubren como maderas exóticas, cubiertas de diamantes y metales preciosos. Mantas manchadas con gotas de pintura que son, finalmente, diminutos bordados. Susan Collis juega al escondite con su arte y nos hace partícipes a los demás.

Los restos después de una catástrofe o un abandono, generan por lo general en el ser humano la nostalgia de imaginar aquello que fue o pudo llegar a ser y la obra de Collis tiene el aspecto de ser el fruto de una intensa batalla creativa. Sólo que esta vez, lo que queda, no son los restos sino el producto final, acabado, presente. Lo que queda es lo que es y nunca pudo haber sido de otro modo.

Todo es una oda a lo pequeño, a lo simple y olvidado, a lo que pasaría desapercibido delante de nuestros ojos. Un montón de escombros se convierte en pequeñas montañas de delicadeza. Lo diminuto cobra dimensiones insospechadas y un solo trozo de madera o un listón de metal, adquieren el peso visual de una gran instalación. Lo efímero, lo general, adquiere carácter particular y se eleva por encima de la propia naturaleza de su material.

Estamos peligrosamente acostumbrados a ver como las obras de numerosas exposiciones pretenden establecer un diálogo, que finalmente resulta ser un monólogo monocorde. Las obras de Collis verdaderamente dialogan entre sí, parecen ser las piezas de un juego que no se podría jugar en ausencia de una de ellas. Cada una habla de su propio proceso y parece ser la consecución lógica de la anterior.

Con todo este ir y venir de objetos, que no son lo que parecen o parecen ser lo que no son, la artista nos hace reflexionar sobre los conceptos predeterminados que pueblan nuestra consciencia acerca de lo que esperamos ver cuando acudimos a una exposición de arte y lo que efectivamente se ve. Todo aquello que precede o sucede a lo que consideramos obra de arte y que, por lo general, es tenido por poco relevante, es aquí el centro de atención y por tanto, en cierto modo, nos obliga a revisar estereotipos. Todo aquello que nos hace replantearnos conceptos establecidos, efectivamente, nos desconcierta y por ello siempre merece ser nombrado, examinado y admirado.

Susan Collins consigue provocar pequeñas sacudidas en nuestros sentidos, pequeñas como los detalles que distinguen sus piezas de ser simples materiales de des-hecho, pero lo suficientemente profundas como para que queden impresas en nuestras retinas y nuestras memorias mucho tiempo después de dejar de mirarlas.

Después de participar en la última edición de FRIEZE Art Fair de Londres tenemos la oportunidad de ver hasta el 6 de Febrero Twice Removed de Susan Collis en Espacio Mínimo

Espacio Mínimo

Doctor Fourquet, 17. 28012 Madrid (Spain)
TEL: (+34) 91 467 61 56
galeria@espaciominimo.com

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