TAMAÑO DE LETRA

Una jaula abierta que no habla de libertad. Un agujero en la pared de una galería que tampoco lo hace. ¿Por qué el hueco, el espacio creado, lo abierto nos remite a lo cerrado? Ponerse frente a la obra de Francisco Ruíz de Infante (Vitoria-Gasteiz, 1966) es aceptar una experiencia física y conceptual a partes iguales. No es válido cualquier espectador, es necesario uno bien entrenado en la práctica de devolverle a la obra tanto como ella nos da.

En la instalación que podemos ver en esta ocasión, encontramos dos zonas fuertemente delimitadas: la zona de difusión y la zona de producción. La primera de ellas consiste en un espacio de visionado que alberga una inquieta jauría de perros. El clima de intranquilidad de la pantalla se ha transmitido a la propia sala. Las sillas en las que el espectador puede sentarse para ver el vídeo no están lógicamente ordenadas. El haz de luz de la proyección sale interrumpidamente de una esquina. Y es precisamente ahí, si nos acercamos, donde se encuentra la razón del título Díptico Animal. Es en esa esquina, convertida en bisagra de las dos salas, en la que se encuentra recogida la clave conceptual de la exposición.

La segunda sala, la zona de producción, es el espacio de experimentación donde se encuentra la obra aún en estado de creación. El sonido se convierte en protagonista cuando reparamos en qué es lo que lo produce. Muy atento al trabajo sonoro en sus obras, Francisco Ruíz de Infante, quiere conseguir con él que perdamos el control, acercándonos lo inconsciente a través de la polisemia. Y ésta es precisamente el motor de Blue Sky, el proyecto en el que se encuentra inmerso y que aborda cómo la abundancia de significados puede llegar a hacer que los contrarios sean sinónimos. Como abierto o cerrado, como encerrado o libre. Las implicaciones éticas que conlleva una obra de este tipo son evidentes, aunque el artista prefiere no explicitarlas dejando que su espectador ideal -activo y receptor, desconfiado y en alerta- obtenga sus propias conclusiones.

La instalación de la Galería Elba Benítez, levantada a base de cables y listones de madera, aparece en un primer vistazo como un núcleo complejo de sensaciones imposibles de descodificar. Sucesiones de números, imágenes estroboscópicas, objetos reconocibles y cotidianos redimidos de su uso provocan reacciones que más tarde se revelan como participantes de un orden muy complejo que refleja a la perfección la intención del artista: adentrarse en una zona inexplorada de la percepción.

Termina la muestra con una pequeña instalación y una pieza en papel que no puede pasarse por alto y un vídeo extra de gran intensidad, denominado Qué será, será, que se presentará durante este mes en Milán.
Interesado por asuntos como la reactivación de un pasado, la manipulación de un presente, la supresión de información, el error, la relación diferido-directo, la ambigüedad del significado, la primacía del texto, Francisco Ruíz de Infante demuestra una gran carga teórica en su procedimiento y ello, unido al alto poder de sugestión de sus obras, hace de su trabajo toda una referencia al hablar de arte contemporáneo como explorador de fronteras psicológicas.

Profesor de la École Supérieur de Arts Décoratifs de Strasbourg (ESAD), cuenta con próximos proyectos en Milán, Roma, Líbano, Berlín y simultáneamente a esta exposición que podemos ver hasta noviembre en la Galería Elba Benítez, participa con su pieza Puzzle en la exposición Máquinas de Mirar que tiene lugar en el CAAC (Sevilla).

Díptico Animal. Francisco Ruiz de Infante.
Galería Elba Benítez. San Lorenzo, 11. 28004 Madrid
www.ruizdeinfante.org
http://www.elbabenitez.com/artistas/ruiz_infante/06.html

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