TAMAÑO DE LETRA

Hay que empezar diciendo que si uno tiene la intención de ir a la Galería FullArt a ver la exposición de “un chino” (perdonen la expresión vulgar), el planteamiento inicial no es del todo acertado, porque la exposición de Chen Wei no es tanto la de un artista chino como la de un artista joven (Zhejiang, 1980) con una obra interesante y prometedora pero al que aún le queda mucho camino por recorrer. Empiezo comentando esto porque parece que, aun a pesar de este mundo verdaderamente sobreinformado en el que vivimos, el valor de lo “exótico” cuenta todavía con seguidores y no quiero que se lleven una sorpresa (porque la mediática y populista sombra de Zhang Xiaogang, Li Wei o Liu Xiaodong es alargada y poderosa).

La obra que se muestra en FullArt es la de un fotógrafo “de ahora”, un fotógrafo inmerso en esta nueva tradición —si se puede llamar así— global, dominante e inevitable (sobre todo en fotografía) que nos ha acostumbrado a cierta uniformidad en la mirada y en los escenarios. Y es que, probablemente, tanto la manera de enfocar la realidad como los códigos de representación se han unificado en una —digamos— lingua franca que ya todo el mundo domina y tiene asumida. Y ésto no es ni bueno ni malo, es así.

Se presentan dos series del artista, por una parte, Countless Unpredictibles stand, unos sencillos, melancólicos y nublosos paisajes con personajes aplastados por horizontes urbanos que tienen más que ver con la tradición romántica alemana que con la paisajística oriental y, por otra, The every, the scenary & the props, unas estupendas naturalezas muertas e interiores (elaboradas artificiosamente en el estudio por el propio artista) pertenecientes a la mejor tradición holandesa y anglosajona (detallista y con un punto entre surrealista y morboso). Lo mejor, sin duda, de la exposición.

CHEN WEI. The everyday,scenary & props. Rental Service. 2009

Hace poco leía algo sobre el arte como redefinidor de las topografías políticas y no me lo creí. El poder del arte (si es que lo tiene) se sitúa en otro ámbito menos coyuntural. Por otra parte, no considero que haya un “arte político” propiamente dicho, porque todo arte es político en la medida que surge y participa de la sociedad misma que lo genera y sustenta. El arte no redefine nada, el arte desvela o —en el mejor de los casos— emociona.

En este sentido, cualquier intento de filiación a alguna “causa” (evidente y sobreexplotada entre los artistas de China), generalista o de carácter personal, carece de sentido en la obra de Wei que se nos muestra. Su fotografía, de indudable valía en lo plástico, quizá adolece todavía (y esto probablemente sólo a causa de la juventud) de cierta determinación en los discursos. En su novena tesis, Jacques Rancière defendía que la tarea esencial de la política “es la configuración de su propio espacio, lograr que el mundo de sus sujetos y sus operaciones resulten visibles” y ese, de alguna forma, es el individualista camino que se intuye marcado en las fotografías de esta exposición (alejadas, desde luego, de ese banal “hacer visible” lo evidente que es el mayor logro que puede permitirse el arte que llamamos “político”), esa es la sincera pelea que se adivina por conseguir definir sujetos y operaciones: sujetos como materias más universales sobre las que reflexionar y operaciones en cuanto a la definición de reglas gramaticales propias que permitan contar historias aún más sólidas.

Solemos etiquetar sin mucho criterio y a primer golpe de vista, y con la obra de Chen Wei no debemos hacer eso, porque es valiosa por sí misma y por lo que promete, no por su contexto original (que en cierta forma ignora) ni por su aparente adecuación al presente (que quizá, ahora, sólo sea voluntad de legibilidad).

Chen Wei
 

Fotografías 2006 – 2009

Comisario: Antonio Jiménez

Hasta el 15 de enero

 

Galería FullArt

c/ Madrid n° 4  B6

41001 Sevilla

Tel. 954 22 16 13

www.fullart.net

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