TAMAÑO DE LETRA

Han pasado veintiocho años desde que el retrato de Alicia Baldwin protagonizara la portada de la revista La Luna con el consiguiente interés por esa chica que, brazos en jarra, miraba francamente, desafiante parecía, el objetivo de Eduardo Momeñe (Bilbao, 1952). La movida madrileña se agitaba, por aquel entonces, con las imágenes de un fotógrafo que de igual manera inmortalizaba en su estudio a una jovencísima Emma Suárez o mostraba la seriedad, algo cándida,  del compositor Win Mertens. Treinta años después nos situamos, de nuevo, frente al mismo escenario para reencontrarnos con los mismos protagonistas. Rostros similares, expresiones parecidas, encuadres semejantes: la máquina del tiempo ha actuado en esta muestra fotográfica.

Retratos, vídeo y otras ficciones se compone de dos partes que si bien se exponen relativamente separadas en la Galería Metta (encontramos en un primer momento ocho fotografías realizadas en los setenta y ochenta para adentrarnos posteriormente en el trabajo más reciente de Momeñe), están excesivamente vinculadas. Exactos protagonistas, idénticas coordenadas espaciales, como decía, pero (aquí viene la diferencia) fotografías realizadas un puñado de años después. Por eso, en ese pasar del tiempo que se ha apoderado del festival Photoespaña 2010 marco de esta exposición, encuentra uno la necesidad de entender estas ficciones fotográficas como micronarraciones, piezas de un puzzle que parece construirse sin mucho orden ni concierto. Los retratos no cuelgan de las paredes para mostrarnos, explícita o melancólicamente, lo que ya todos sabemos (eso de que el reloj corre), pero asaltan de manera irremediable los parecidos compositivos y morfológicos no ya de una misma manera de retratar (es decir, de aquello que diferencia a cada fotógrafo), sino de una misma manera de posar (o sea, del rencuentro fotográfico con Alicia Baldwin y Win Mertens, pero también con Isabel Muñoz, Ouka Leele, Margie Gillis…). Son, precisamente, esas diferencias matizadas con alguna arruga lo más atractivo de esta exposición.

Sin apostar por una lógica cronológica que vive sus horas más bajas en el discurso expositivo, la muestra deja enorme espacio a la contemplación de unos retratos, en continuo blanco y negro, que revelan el momento compuesto, sereno, del estudio. Apreciamos entonces esos gustos de Momeñe imprescindibles en su obra: los encuadres limpios, las composiciones despejadas, las miradas sinceras acompañado todo ello con notas de música clásica que, para esta ocasión, traspasan la imagen bidimensional y se dejan oír en la Galería gracias a la pieza de vídeo incluida.

Señalando las facilidades técnicas que a día de hoy permite el audiovisual, Momeñe se rinde ante este placer propio del medio fotográfico (democrático casi desde sus comienzos, despojado tempranamente de cualquier ínfula burguesa) y graba sus sesiones fotográficas. Ahora, un leve parpadeo del retratado, el destello de un flash o los movimientos propios del que posa se alternan con las piezas musicales que interpretan algunas de las mujeres fotografiadas. Igual que el tic tac nos hace conscientes del silencio en una habitación, estos gestos (sutiles, medidos) remarcan la quietud de sus capturados, la creación de una atmósfera evocadora en cada fotografía sin renunciar por ello a la capacidad narrativa de la imagen (en este caso, ahora sí, por el paso de los años y el diálogo que puede establecerse entre sus fotografías). Cierra Retratos, vídeo y otras ficciones un adelanto de lo que quiere enseñarnos Momeñe en próximas entregas: Grecia, 2009  presenta el Partenón o, más bien, lo que parece ser un decorado cargado de visitantes ávidos por inmortalizarlo. Otra ficción, si cabe, que certifica a su vez la verdad a medias de lo que nos rodea.

Retratos, vídeo y otras ficciones

Eduardo Momeñe

Hasta el 11 de septiembre de 2010

Galería Metta

C/ Villanueva, 36

 28001 Madrid

tel: +34 91 576 81 41

www.galeria-metta.com

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